1. avgusta 1942 je Ameriška zveza glasbenikov (AFM) stavkala proti večjim ameriškim založbam; njeni člani so zavrnili snemanje zaradi spora glede plačila avtorskih pravic. Po 27. oktobru 1942 je bila prepoved snemanja umaknjena za V-diske, ki so bili poslani v tujino v korist ameriških vojakov, ki se borijo v drugi svetovni vojni. (Prav tako je sindikat omogočil igranje kartice z domoljubjem.) Minilo je več kot dve leti, preden se je stavka v celoti rešila.
Sindikat je želel, da se avtorski honorarji vplačajo v sindikalni sklad za glasbe, ki niso zaposleni. Stavka je prepovedala sindikalnim glasbenikom, da snemajo plošče; svobodno so lahko nastopali v radijskih oddajah v živo ali v koncertu. James Petrillo, ki je bil predsednik AFM od leta 1940 do 1958, je podobno stavko organiziral leta 1937, ko je vodil poglavje v Chicagu. Petrillo je pred tem nasprotoval vsem snemanjem, saj ga je videl kot nadomestek živih glasbenikov.
Ko se je datum bližal, je javnost menila, da bo stavka preprečena; večina časopisov je temu nasprotovala. Toda konec julija so ljudje spoznali, da to ni prazna grožnja. V prvih tednih julija so snemali številni glasbeniki in zadnji teden v mesecu so se razvneli.
Vojna leta so bila stresna za vse, ne nazadnje za glasbenike. Številni dogodki, povezani z vojno, so pripomogli, da so se veliki pasovi dneva potisnili vstran. Kot je zapisano v knjigi Ken Burns, Jazz: A History of America's Music, odpovedi in policijski časniki so otežili življenje klubov in plesnih dvoran ter posledično glasbenikov, ki so igrali v njih. 20-odstotni davek na zabavo je povzročil zaprtje številnih dvoran. Razmerje gume in plina je držalo avtobuse na cesti in številne glasbenike prisililo v potovanje z vlaki, polnimi vojakov. Pomanjkanje šelaka je zmanjšalo snemanje, jukeboxi in glasbila pa so za nekaj časa izpadli iz proizvodnje. Veliko glasbenikov je bilo pripravljenih.
Fina linija
Medtem ko je bila prepoved snemanja namenjena založbam, je Petrillo ciljal tudi na radijske oddajnike. Toda protitrustovska zakonodaja je prepovedala tak sekundarni bojkot, tj. Tožbo, usmerjeno na eno stran, da bi vplivala na drugo.
Med vojno je prav tako veljal nadzor nad plačami in cenami, zaradi česar je bilo snemanje izvajalcev nezakonito, da bi si zaslužili nove avtorske honorarje.
Harry James z Frank Sinatro: "Vse ali nič sploh"
Banka snemanja 1942-1944
Založniške družbe so sprva izdale gradivo, posneto pred stavko, in se ob tem izčrpale v svoje trezorje. Columbia se je posebej dobro odrezala s ponovnim izdajanjem Vsega ali ničesar sploh. Orkester Harry James je pesem posnel avgusta 1939 z mladim Frankom Sinatro. Pevčevo ime je bilo vidno na ponovni izdaji, ki je na lestvicah preživela 18 tednov, 2. junija 1943 pa je dosegla številko 2.
Prepoved snemanja je imela nekaj nepredvidenih učinkov. Rezultat je bil pospeševanje trenda od swing bendov do pevcev. Zgodovinar Peter Soderbergh je dejal: "Do vojne so bili večina pevcev rekviziti. Po vojni so postali zvezde in vloga benda se je postopoma podrejala. "
Vokalisti so bili člani Ameriške zveze televizijskih in radijskih izvajalcev (AFTRA), ne pa AFM, poroča The Encyclopedia of Strikes in American History (Aaron Brenner, Benjamin Day in Immanuel Ness, ur.). Zato so glasbene založbe lahko snemale brez instrumentalne podloge. Columbia si je še posebej prizadevala izkoristiti to vrzel. Na založbo je bil podpisan Frank Sinatra in bil je najbolj vroč pevec v deželi. Brez novega posnetega gradiva bo njegova priljubljenost verjetno propadla. Petrillo je zahteval, da pevci spoštujejo stavko, AFTRA pa se je strinjala, vendar ne pred tem, ko so številni posnetki posneli pevce, kot so Perry Como, Bing Crosby in Sinatra, ki so jih podprle vokalne skupine.
Po poročanju Swing Music Net je snemanje pevcev povzročilo obilico osrednjih vokalnih oddaj. Poleg tega je bila izdaja samo vokalnih posnetkov še en dejavnik upada priljubljenosti swing bendov.
Hkrati s prepovedjo snemanja so glasbeniki, kot sta Dizzy Gillespie in Charlie Parker, razvijali nov slog jazza, ki se je imenoval bebop. Njihova glasba je bila v tem času širša javnost nerazgledana, s posledično luknjo v svoji zabeleženi zgodovini ob osnovnem času svojega razvoja.
Poravnava prepovedi snemanja
Stavka je poudarila enotnost založb. RCA Victor in Columbia sta bila v lasti velikih medijskih konglomeratov, ki so se lahko zanašali na dobiček iz drugih oddelkov. Drugi, na primer Decca, so bili neodvisni in s tem bolj ranljivi. Decca je stavko rešil leta 1943 in se dogovoril, da bo plačal honorar za posnetke, posnete z glasbeniki AFM. Približno 100 majhnih založb je sledilo primerku v začetku leta 1944. RCA Victor in Columbia sta se ustalila novembra 1944, saj sta bila pod konkurenčnim pritiskom glasbenih založb, ki so se s sindikatom že dogovorile.
Dogovori za zaključek stavke so morali založbam plačati pristojbine v višini od ¼ centa do pet centov za vsako ploščo, ki stane do 2, 00 dolarja, in 2, 5 odstotka cene, če je več kot 2, 00 dolarja. Pristojbina v višini 3 odstotkov bruto prihodka je bila ocenjena za knjižnične prepise, vendar komercialni prepisi za oddajo niso bili zaračunani.
Prepoved snemanja iz leta 1948
Pod Petrillovim vodstvom je AFM prevzel trdno povezavo tudi z izdajatelji televizijskih programov. Leta 1943 je zveza prepovedala svojim članom poučevanje na Narodnem glasbenem taboru v Interlochenu v državi Michich, ker je NBC predvajal letni študentski koncert. Petrillo je to videl kot krivico, ker študentje niso bili plačani za nastop. Leta 1944 je AFM ustanovil nacionalno kampanjo, s katero je prisilil radijske postaje, da zaposlijo glasbenike, da bi vrteli plošče v sindikalnem merilu. Te akcije so razjezile javnost in novoizvoljeni republiški kongres, ki je imel zaslišanja leta 1947, prvo preiskavo sindikata v državi.
Zbrani honorarji so šli v sklad za snemanje in prepisovanje, ki je plačal na tisoče brezplačnih nastopov, za katere so glasbeniki plačali sindikalno lestvico. Posnetki bi se lahko predvajali brez sodelovanja glasbenikov in bi lahko celo zasedli svoje mesto. Po mnenju Tima J. Andersona v filmu Lažje poslušanje: snovna kultura in povojno ameriško snemanje je sklad Sklada za snemanje in prepisovanje videl vsaj delno odškodnino za to.
Sindikat je trdil, da je sklad, za katerega je bilo v treh letih zbranih več kot 4, 5 milijona dolarjev, preden je postal zakon Taft-Hartley nezakonit, ločen od drugih sindikalnih skladov in ga ne bi uporabljali za izplačilo nobenega dela plač uradnikov. Sindikat je poudaril, da bodo sredstva koristila skupnostim, za katere je sklad zagotovil 19.000 brezplačnih koncertov.
Kongres je približno istočasno sprejel zakon Taft-Hartley in s tem spremenil zakon o delovnih razmerjih, da bi sindikatom prepovedal prisiliti delodajalce k plačilu storitev, ki niso bile opravljene. To je prepovedalo minimalne zahteve glede osebja v agenciji. Z Zakonom je bil tudi sklad Snemanje in prepisovanje nezakonit.
Druga prepoved snemanja na AFM je začela veljati 1. januarja 1948 in je trajala 11 mesecev. Zakon o Taft-Hartleyju je nezakonito postavljal zahteve, vendar ni bilo nezakonito zavrniti, da bi ga še kdaj posneli. Založbe so tokrat tesneje sodelovale in stavkale so z bogatimi zaostanki, proizvedenimi pred prepovedjo. Druga prepoved se je končala, ko sta se založba in AFM dogovorila, da bosta nadaljevala sporazum o avtorskih honorarjih, tokrat pa ustanovila neodvisen sklad za izvajanje glasbene uspešnosti, da bi zaobšel Taft-Hartley.
Rojstvo LP in 45 let
Ko se je začela druga stavka glasbenikov, je Columbia Records pripravila strategijo, ki je spremenila način prodaje in uživanja glasbe. Kot pojasnjuje Marc Myers v reviji The Wall Street Journal, je vodstvo Columbia spoznalo, da zadeva ni plošča - ampak radia.
Zveza ni imela težav z rekordno prodajo, ki je prinesla tok prihodkov. Za razliko od brezplačnega radijskega igranja igra jukebox in nakupi potrošnikov denar v žepe glasbenikov. Zavedajoč se to, Columbia je razvila dolgoročni zapis (LP). 12-palčni LP je lahko igral pri 33-1 / 3 vrtljajih na stran več kot 22 minut. Columbia je junija 1948 uvedla nov format, ki naj bi ga prodali potrošnikom.
Ker so manjše jazzovske založbe prevzele LP, je postalo kritično, da se izognemo velikim plačilom avtorskih honorarjev založnikom standardnih skladb. Tako so jazz izvajalce spodbudili k pisanju lastnega gradiva, improvizaciji in raztezanju melodij. To je pomenilo, da je na albumu manj pesmi in manj avtorskih honorarjev.
RCA se je borila nazaj, ko je leta 1949 razkrila svoj format 45 vrtljajev v minuti. Manjše nalepke so dosegle zapis s 45 vrtljaji v minuti. Ko so postali na voljo prenosni fonografi, so bili najstniki kmalu največja potrošniška skupina, ki je sprejela format in masirala drsnike za vzpon rock and rolla.
Do leta 1948 je članstvo v AFM naraslo na 231.000 članov s 135.000 leta 1940. Zveza je za glasbenike zahtevala minimalno število delovnih mest v oddajah. Kot odgovor so izdajatelji televizijskih programov leta 1948 uspešno lobirali za sprejem zakona Lea, ki je prepovedal prisilo radiotelevizijcev, da najamejo več glasbenikov, kot bi jih potrebovali, pišeta Alvin L. Goldman in Roberto L. Corrada iz zakona o delu v ZDA . Petrillo je izpodbijal zakon s tem, da je zahteval, da studio najame minimalno število glasbenikov AFM-a. Obtožen je bil kršitve zakona Lea, zakon pa je kot ustavno sprejel vrhovno sodišče. Zakon o Lea je bil leta 1980 razveljavljen.
Sklad še vedno obstaja in se zdaj imenuje Music Performance Fund (MPF), neprofitna neprofitna organizacija, ki je leta 2011 predstavila več kot 10.000 brezplačnih predstav v ZDA in Kanadi. Večji del dejavnosti sklada vključuje mlade . MPF ugotavlja, da je bilo v zadnjih letih 44 odstotkov njegovega občinstva staro 18 ali mlajše.
