Glasbeni intervali
Glasbeni interval je meritev razlike v višini med dvema notama. Druga uporaba besede se nanaša na kateri koli noto, ki se igrata skupaj, kot v akordih z dvema notama, vendar se bomo v tem članku osredotočili na prvi pomen, razliko (ali razmerje) med dvema notama.
Poznavanje glasbenih intervalov velja za tiste, ki želijo globlje razumeti akorde in lestvice. Pravzaprav je osnovno poznavanje glasbenih intervalov koristno za vse glasbenike, ki igrajo 'pitched' inštrumente.
Glasbeni intervali so pomembni, saj je razlika med tonami med notami melodije in akordi prepoznavna kot glasba (to in časovna umestitev). Ne gre toliko za dejanske note samih melodij, kot jih je mogoče spremeniti v višini (enakomerno dvigniti ali spustiti), tako da začnete napev na drugem zapisu. Beležke seveda dajejo dejanske zvoke, toda glasba je zaporedje glasbenih intervalov (časovni intervali in čas).
Na primer, lahko zapojemo katero koli pesem in jo začnemo na kateri koli noti, ki jo izberemo. Kjer koli začnemo, je vedno enak napevu - le višje ali nižje različice. Vse opombe bodo različne, odvisno od tega, s kakšnim začetkom začnemo, vendar je pomembno, da se intervali ne spremenijo, ne glede na to, za katero noto bomo izbrali. Velja za vsako melodijo, obseg in akord. Intervali so resnično gradniki glasbe.
Poglejte spodnjo sliko, ki prikazuje dve različici iste melodije. Tudi če glasbe ne berete, zlahka opazite, da je oblika napeva v obeh primerih enaka. Vse note so različne, vendar se melodije v obeh različicah slišijo popolnoma enako, pri čemer je ena nižja kot druge. Melodija je v obeh različicah enaka, ker so različni glasbeni intervali med notami v vsaki različici v obeh primerih popolnoma enaki (različni točki, vendar enaki intervali).
Celi toni in semitoni
Obstajata dva pogosta načina merjenja razlike v višini med dvema opombama. Eden od načinov je uporaba majhnih enot, imenovanih celi toni in semitoni (v ZDA znani tudi kot celotni koraki in pol koraki).
Polmiton je najmanjša razlika v tonu, ki jo uporabljamo v našem standardnem zahodnem večinskem glasbenem glasbenem sistemu. Razlika je med dvema sosednjima notama glasbene abecede, prikazana spodaj. (Obstajajo intervali manjši od politonov, ki se imenujejo mikrotoni, vendar niso del našega standardnega glasbenega sistema zahodnega muzikala).
Bolj praktično gre za razliko med višino med katero koli tipko klavirja in njenim najbližjim sosedom (črnim ali belim) navzgor ali navzdol ali razdaljo med dvema sosednjima fretama pod isto vrvico kitare. Za pevce je to razdalja od Ti do Do v solfege ali, ali, uvodne note zlovešče teme filma Jaws .
Dva politona (pol koraka) naredita cel ton (cel korak), pred nami pa je 12 politonov, preden nam zmanjka imen not (vključno z ostrimi / ravnimi) in se vrnemo na isto beležko, dvanajst semitonov višje.
Kromatski in diatonični semitoni
Interval med opombama A in A # (ali Bb) je poluton. Ko sta obe beli intervali poimenovani iz iste črke (kot sta A in A #), se imenuje kromatični semiton. Če je isti polmiton poimenovan na podlagi opomb z dvema različnima črkama (na primer A in Bb), se imenuje diatonični semmiton. To je sicer precej akademska poanta. V sodobnem sistemu uglaševanja, ki se imenuje enak temperament, diatonični semitoni zvenijo povsem enako kot kromatični semitoni, tako kot nota, A # zdaj zveni povsem enako kot Bb. (Niso bili vedno isti). Za večino namenov se imenuje samo pol-korak.
Oštevilčeni intervali
Drugi način intervalov označevanja daje intervalu število, odvisno od tega, koliko imen črk je vključenih v štetje med obema notama.
Če na primer želimo vedeti interval med noto A in najbližjo C nad njo, začnemo od najnižje in štejemo število vpletenih črk. A do C obsega tri črke (A, B in C), zato se imenuje TRETJA. Interval med D in najbližjim G zgoraj obsega štiri črke (D, E, F in G), tako da je interval od D do G ŠTIR. C do naslednje C zgoraj vključuje 8 črk (CDEFGAB & C). Ta (in kateri koli drug osemkrajni razpon) dobi posebno ime oktave ( od latinskega 'octo' = 8 ). Naslednji C zgoraj bi dal interval dve oktavi. Lahko imamo tudi intervalno ime za C do istega C (na primer dva pevca, ki pojeta isto noto). Imenuje se unison.
Preprosti in sestavljeni intervali
Lahko gremo tudi dlje od oktave. Interval med A in B je na primer sekunda (interval obsega dve črki A in B). Interval od A do naslednjega B zgoraj, ki obsega 9 črk (ABCDEFGA & B). Tako lahko ta velik interval imenujemo deveta. Intervali, ki so večji (širši) od oktave, se imenujejo SKUPAJ INTERVALI, tisti manjši od oktave pa se imenujejo ENOSTAVNI INTERVALI. Lahko imenujemo ta velik interval od A do višje B, devete ali sestavljene sekunde. Običajno ne štejemo intervalov, ki so večji od trinajstega (kar je tudi sestavljena šestina). Namesto tega nanje samo pomislimo kot sestavljene 3rds, 4ths, itd. Kombinirani intervali v melodijah resnično niso značilni, saj melodije običajno nikoli ne presežejo oktave. V harmoniji so sestavljeni intervali ponavadi tako podobni svojim preprostim intervalnim kolegom, da lahko običajno zanemarimo razliko in za preostali članek lahko domnevate, da informacije veljajo tudi za sestavljene intervale.
Interval Quality
Vendar uporaba številk ni povsem dovolj. Razmislimo o intervalu od A do C # (vedno računamo od spodnje note do višje). Vključene so tri črke, A, B in C, torej tretja, a ker je zgornja nota C # namesto C, je malo večja od tretje, ki smo jo prvič naleteli zgoraj (A do C). Pravzaprav je natanko en semiton večji. Za razlikovanje med tema dvema tretjinama različne velikosti se večji (AC #) imenuje glavni tretji interval, manjši (AC) pa manjši 3. interval. Večji in manjši sta dva izraza, ki opisujeta kakovost intervalov. Torej, intervali imajo kakovost, pa tudi število, ki ga uporabljamo, ko moramo biti bolj natančni.
Pri določanju kakovosti intervalov se uporablja pet izrazov:
- Večji, manjši, popoln, povečan in zmanjšan.
Edini tipi intervalov, ki so lahko večji ali manjši, so:
DRUGE, TRETJE, ŠESTO in SEDMETO.
Edini tipi intervalov, ki so lahko popolni, so:
UNISONS, ČETRTI, PETI in OKTAVE.
Vsi glavni ali popolni intervali se lahko POVEČAJO tako, da jih razširimo ali zmanjšamo za en kromatični semiton. Podobno lahko vse manjše ali popolne intervale zmanjšamo tako, da jih zmanjšamo za en kromatični semiton.
Glavni in manjši intervali
Prej smo videli, kako se ta dva izraza nanašata na dve različici tretjine. Tu je nekaj primerov:
- A - Bb je sekunda za malenkost.
A - B je glavna sekunda. - A - C je mladoletnik 3..
A - C # je glavni tretji. - A - F je mladoletnik 6..
A - F # je glavni 6.. - A - G je mladoletnik 7.
A - G # je glavni sedmi.
Popolni intervali
Tako imenovani 'popolni' intervali so poseben razred intervalov. Opombe, ločene v popolnih intervalih, imajo med seboj zelo močan zvočni odnos.
Tu je nekaj primerov:
A - A (ista nota) je popoln unison.
A - D je popoln četrti.
A - E je popoln peti.
A - A (naslednja A višja) je popolna oktava.
Upoštevajte, da besedo popolno spustimo, ko govorimo ali pišemo o popolnih oktavah in unisonih. Predpostavljen je "popoln" del, če ne navedemo drugače.
Dopolnjeni in zmanjšani intervali
Kot rečeno, če vzamemo kakšen večji ali popoln interval in ga razširimo s polovičnim (vendar ohranimo enake črke), se interval povečuje. To lahko storimo tako, da dvignemo zgornjo noto ali spustimo spodnjo noto. Kot smo videli zgoraj, je interval A do C # glavni tretji. Če spustimo spodnjo noto, dobimo Ab do C #. V tem intervalu so zajete še tri črke (AB&C), vendar je ena polmitona večja od glavne tretje - od tod tudi ime, dopolnjeno 3.
Podobno lahko zmanjšamo velikost intervala na pol, tako da znižamo zgornjo noto ali dvignemo spodnjo noto. Znova v intervalu, ki smo ga že videli, je od A do C manjša 3. točka. Če dvignemo spodnjo noto, dobimo vrednost A # do C. Še vedno so zajete tri črke (A, B in C), vendar je interval zdaj en polton manjši od manjšega 3., Od tod tudi ime, zmanjšano na 3. mesto.
Tu je nekaj primerov v primerjavi z drugimi intervali:
A do D je popoln 4., zato je od A do D # povečano 4. in od A do Db zmanjšano četrto.
A do G je manjše 7., zato je od A do Gb pomanjšano 7..
Bb do D je glavni 3., zato je Bb do D # povečano 3. mesto.
Izračun intervalov
Število poljubnih intervalov je enostavno vedeti s štetjem črk, ki jih pokriva, kot je razloženo zgoraj. Iskanje kakovosti, kakršna je glavna ali manjša ali kar koli, ni tako preprosto. Obstajata dva pogosta načina za to. Prvi je preprosto zapomniti število politonov, ki jih vsak interval vsebuje, nato pa lahko preštejete število politonov, ki jih pokriva interval skrivnosti. Pazite, da ste izbrali pravo intervalno številko. To je precej naporen način, vendar za ljudi, ki poznajo večje lestvice, obstaja boljši način, in sicer primerjati svoj skrivnostni interval z glavnim lestvico, ki ustreza spodnji opombi. Če želite na primer poznati interval od A do F, naredite to:
- Poiščite številko intervala, tako da preštejete črke, zajete v intervalu. V tem primeru interval obsega šest črk (A, B, C, D, E & F), tako da je 6. vrsta neke vrste.
- Nato je spodnja nota intervala A, odštejte glavno lestvico A, dokler ne pridete do šeste note. V tem primeru je opomba F # in vemo (iz grafikona, ki prikazuje intervale glavnega merila), da je beležka 6. lestvice (F #) velika 6. nad ključno opombo (A). Naš opomba pa je F, zaradi česar je naš interval en polton manjši od velikega 6., zato mora biti manjši 6..
Če želite vedeti, kako narediti večji obseg, glejte moj članek o glavnih lestvicah.
Intervali glavne lestvice
Enharmonske ekvivalente
Nekateri intervali zvenijo identično, vendar so poimenovani različno, odvisno od imena posameznih zapiskov. Na primer, interval A do D # (dopolnjen 4.) se sliši enako kot A do Eb (pomanjšano 5.), ker sta D # in Eb dve imeni za isto tono. Ti intervali (podobno kot te opombe) naj bi bili enakovredni enharmoniji . Drugo ime tega intervala je triton, saj je enak trem celotnim tonom.
Nekaj primerov
- Pomnoženo 7. (A - Gb) je enharmonično enako glavnemu 6. (A - F #).
- Dopolnjeni unison (A - A #) je enharmonično enakovreden mladoletnemu 2. (A - Bb).
- Glavni tretji (A - C #) je enharmonično enakovreden pomanjšanemu četrtemu (A - Db).
Melodični in harmonični intervali
Če se dve noti, ki tvorita interval, igrata drug za drugim, je interval rekel, da je melodičen. Če se igrajo istočasno, velja interval harmoničnega intervala. Ne pozabite, da se intervali štejejo vedno od spodnje note do višje, kar velja tudi za melodične intervale, tudi če je prva nota večja v višini kot druga. Na primer, pesem Hey Jude se začne z noto C, ki pade na A. Ta melodični interval je manjši 3. ker štejemo interval navzgor v višini - od A do C.
Soglasje in disonanca
Harmonični intervali imajo posebno kakovost, ki jo povzroča interakcija obeh not. Ko slišimo harmonični interval, lahko slišimo tri stvari: spodnjo noto, zgornjo noto in harmonski učinek, ki ga povzročata obe noti v kombinaciji.
Če je občutek, da je rezultat katerega koli drugega nota, ki se igra hkrati, gladek in stapljiv, je interval enak soglasju. Ko se zmedejo ali spopadejo, naj bi bil interval disonančen.
Čeprav gre za deloma subjektivne učinke, obstaja splošno soglasje o tem, kateri intervali so soglasni in kateri disonantni, kot sledi.
Vsi popolni intervali so soglasni. V resnici so zelo soglasni do te mere, da lahko zvenijo blazno. Unison sploh nima harmoničnega učinka, oktava pa je zelo votla in nezanimiva. Popolni peti in četrti imajo tudi votlo čistost, ki je veljala, da je bila v srednjeveških časih zelo primerna za gregorijansko petje. Zvok teh intervalov v tej vrsti nastavitve, zlasti z akustiko katedrale, je atmosferski in osupljiv. Njihova čistost zvoka je razlog, da jih uporabljajo tudi kot akordne moči pri igranju rock kitare. Učinki, kot sta močan overdrive ali popačenje, lahko običajne akorde zvenijo zelo blatno, nestabilno in ostro, vendar preprostost in čistost popolnih 5-ih in 4-ih ohranjata napajalne akorde jasne, uravnotežene in močne.
Vse večje in manjše 3-ih in 6-tih soglasnikov. Nimajo čistosti popolnih soglasnikov, imajo pa rob in so bolj zanimivi. Te vrste imenujemo "nepopolne konsonance".
Večji in manjši 2 in 7 so disonantni, kot so vsi povečani in zmanjšani intervali. Imajo bolj ali manj žarek zvok, ki v glasbo vnaša napetost.
Napetost je v glasbi seveda zelo pomembna. Nadzorovano kopičenje in sproščanje napetosti povzroča, da glasba privlači naša čustva tako, kot se dogaja. Količino napetosti, ki jo povzroči disonantni interval, lahko sprostite, če sledite ustreznemu konsonantskemu intervalu z ( razrešitvijo na ). Brez soglasja bi bila glasba zelo kaotična in žareča. Brez disonance bi bila glasba zelo dolgočasna.
Disonanca v kontekstu
Nekateri intervali potrebujejo kontekst, da slišimo njihov disonantni učinek. Na primer pomanjšana 7. točka, na primer od A do Gb (ki je razvrščena kot disonantna), je popolnoma enaka glavnemu 6., od A do F # (ki se uvršča med soglasnike). Če slišimo ta interval brez kakršnega koli konteksta, torej izolirano, ga bomo slišali kot soglasnik velikega 6. intervala. Slišimo ga lahko le kot disonantno pomanjšani 7. interval v pravem kontekstu (kot je del zmanjšanega 7. akorda). Popolna četrta je tudi poseben primer. Izolirano in v določenih okoliščinah gre za izrazito konsonantski interval. V drugih okoliščinah se sliši disonantno.
Pretvarjanje intervalov
Če v intervalu obrnemo vrstni red not, se ta obrne. Na primer, od A do C je mladoletnik 3. mesto. Če ga obrnemo, dobimo C do A, kar je glavni 6..
Preprost način vedeti, kakšen preprost interval postane potem, ko je obrnjen, je odštevanje intervala od 9 in nato kakovost intervala spremeniti na naslednji način:
- Večji intervali postanejo manjši, če so obrnjeni.
Manjši intervali postanejo glavni, če so obrnjeni. - Povečani intervali se ob pretvorbi zmanjšajo.
Zmanjšani intervali se ob pretvorbi povečajo. - Popolni intervali ostanejo popolni, če jih obrnete.
Primeri
Inverzija večjega 7. je manjša 2. (9 - 7 = 2 in glavni postane manjši).
Inverzija povečanega 4. je zmanjšana 5. (9 - 4 = 5 in povečana se zmanjša).
Inverzija popolnega 5. je popolna četrta (9 - 5 = 4 in popolna ostane popolna).
Uho prepoznavanje intervalov
Upam, da vam ta članek daje vpogled v to, kako se glasbeni intervali oblikujejo, imenujejo in uporabljajo. Če želite še globlje razumeti njih, morate vaditi, da jih pojete, kar vas bo naučilo, kako zveni vsak melodični interval. Nekateri se jih naučijo tako, da z vsakim intervalom povežejo prva dva zapisa znane pesmi. Na primer, prvi dve opombi "Čez mavrice" tvorita interval oktave. Glavni 6. interval je interval med prvima dvema notama "Moja Bonnie leži nad oceanom". Uporabite lahko poljubne skladbe, ki so vam všeč.
Preizkusite svojo sposobnost prepoznavanja intervalov glavne lestvice na uho s tem preprostim kvizom za deset vprašanj v naslednji lekciji. Obstajajo tudi nasveti za učenje, kako jih prepoznati.
Učni trening - Prepoznavanje intervalov glavne lestvice na uho
