Glasbeni učni trening: Metode prepoznavanja akordov
Ta učna učna ura za glasbo, ki je ena od treh delnih vrst prepoznavanja in prepoznavanja akordov na uho, se osredotoča na napredovanje akordov in na to, kako se akordi slišijo glede na druge akorde in na tipko v glasbi, ki temelji na tipkah. Drugi dve 'partnerski' lekciji sta osredotočeni na izoliranje akordov - eden na prepoznavanje akordov kot glavnih, manjših, sedmih, devetih itd. Po značilnih zvočnih lastnostih in drugi na prepoznavanju njihovih akordnih tonov. Tri različne metode je mogoče kombinirati, kadar ste v situaciji, ko morate poiskati akorde pesmi ali katere koli glasbe. Tri lekcije je mogoče preučiti v poljubnem zaporedju, povezave do drugih dveh pa najdete na koncu te lekcije.
Oglejte si video o napredovanju akordov.
Oglejte si naslednji video in poslušajte napredovanja akordov. Zaustavite video ali ponovite katero koli stran, če potrebujete več časa za branje besedila ali ponovno predvajanje zvočnih primerov. Video se zaključi s kratkim testom napredovanja štirih akordov o prepoznavanju najpomembnejših akordnih zvez v glasbi, ki temelji na ključih.
1. del - Prepoznavanje in prepoznavanje primarnih akordov v ključu.
O videoposnetku: Vsebina in podrobnosti
Sledi pregled informacij, ki jih vsebuje video. Pojasnjuje predstavljene teme in primere v najpogostejših glasbenih ključih.
Tonski akord
Prvi in najpomembnejši akord v video primeru ključa G duru je nenavadno G major. Sestavljena je iz treh zapisov nadomestne lestvice glavne lestvice G : G A B C D EF # in G;
G, ki se imenuje koren akorda plus B, ki je 3. akord, in D, ki se imenuje 5. od akorda, tvorita celoten akord. Prva nota lestvice (G) se imenuje stopnja lestvice TONIC, akord, ki je zgrajen na njej (G major), se imenuje TONIC CHORD. To je najpomembnejši akord ključa, saj zveni kot "domači akord", saj daje občutek dokončnosti ali vrnitev domov, ko ga slišimo na koncu verzov in zborov. Večina glasbe se konča na toničnem akordu, saj bo katera koli druga aktiva povzročila, da glasba ne bo končana.
Dominantni in prevladujoči 7. akordi
Naslednji najpomembnejši akord je akord, ki je zgrajen na stopnji stopnje 5. V našem primeru je ključ G duru, da je akord D major, ki ga sestavljajo opombe D, F # in A. Stopnja 5 se imenuje stopnja DOMINANT lestvice in akord, ki je zgrajen na njem, se imenuje akord DOMINANT.
Medtem ko se ta lekcija osredotoča na osnovne triade (akordi 3 različnih imen opomb, razmaknjenih s 3rds), prevladujoči akord pogosto vključuje 4. noto (znova razmaknjeno z drugo tretjo), zaradi česar akord postane 7. akord - ali DOMINANT 7. pravilno tehnično ime. V ključu G duru (in tudi g-molu) prevladuje sedmi akord D7, sestavljen iz merilnih lestvic; D, F # A & C.
Prevladujoči akord je mogoče obravnavati kot "polarno nasprotje" tonika. Medtem ko ima tonik občutek stabilnosti in 'doma', prevladujoči akord še zdaleč ni domač, še posebej, če je prevladujoč sedmi, ga pogosto slišimo kot nestabilnega in napornega, da se vrnemo domov v tonik. To je njegova tako imenovana tonska funkcija in tudi to, kako jo lahko prepoznamo na uho.
Rimske številke
Ker ima lahko vsaka nota lestvice na sebi vgrajeno akord, se rimske številke uporabljajo za pisno označevanje, namesto da bi uporabljali njihova neprijetna tehnična imena, kot so "prevladujoči". Če je določen akord večji ali povečan akord, ima veliko rimsko številko, če gre za manjše ali pomanjšane akorde, ima majhno rimsko številko. Vendar pa to razlikovanje ni vsak vir glasbene teorije. Nekatere teoretične knjige uporabljajo le velike črke in pričakujejo, da bodo njihovi bralci poznali vrsto akordov, ki jih tvorijo poljubne opombe. Spodnji grafikon prikazuje vrste akordov, ki se pojavljajo v vseh glavnih tipkah.
Do zdaj zajete akordi (tonski in dominantni) so v večjih tipkah označeni z I & V (ali V7 za prevladujočo 7.) in v & V (ali V7 za prevladujoč 7.) v manjših tipkah. Ker imajo manjše lestvice spremenljive 7. stopnje lestvice, je lahko tudi prevladujoča akorda manjša in označena kot mala črka, v. Glavni akord V pa je veliko bolj pogost kot bolj dinamičen in poudarja tonalno središče glasbe daleč bolj prepričljivo in učinkovito.
Prevladujoč tonski odnos (V7 - I)
Najmočnejši, najpomembnejši, najbolj znan in najlažje prepoznaven tonski odnos v glasbi, ki temelji na tipkah, je akord V7, ki napreduje do akorda I v glavnih tipkah ali do akorda i v manjših tipkah, še posebej na koncu verzov, kjer izraža močan občutek dokončnosti. Pomislite na zadnji dve noti Veselega rojstnega dne; močan občutek dokončnosti je posledica napredovanja akordov V7 do I, ne glede na dejansko tipko. Četudi ga le poje kup ljudi brez inštrumentov in na njih ne igra nobenih akordov, je V7 - jaz akord napredovanje tam v duhu - ki ga implicira melodija.
Poslušajte videoposnetek in slišite, kako je dominantna 7. akordica nemirna in se z močjo in prepričljivostjo pomika proti toničnemu akordu. Tako nastane tonski akord tako, da zveni kot domači akord.
Končna kadenca
Ko se uporablja na koncih glasbenih stavkov, se imenuje končna kadenca . Izogibam se drugim izrazom zanj, "popolni kadenci ali pristni kadenci", saj jih na obeh straneh Atlantika razumemo različno. Obe strani pa se strinjata glede "končne kadence", tako da bomo šli s tem. Je tudi bolj opisen izraz, saj izraža občutek dokončnosti na koncu verzov in oddelkov itd.
Polovična kadenca
Nasproten učinek dosežemo tako, da glasbeno besedno zvezo končamo z V ali V7. Pusti nas obesiti. V britanski rabi to imenujemo "nepopolna kadenca", vendar se spet izogibamo razlikam v Veliki Britaniji in ZDA, to bomo poimenovali polovična kadenca. Znan primer je v zadnjem baru 12 bar bluesa. To je prevladujoči sedmi (V7) in ko ga slišimo v tem kontekstu, je očitno, tudi ne-glasbenikom, kamor želi iti naslednjič: akord I, bodisi znova začeti zaporedje bodisi priti "domov" in končati.
Aord IV: Subdominant
Ta akord je 3. najpomembnejši v ključu in skupaj s toničnimi in prevladujočimi akordi dopolnjuje nabor primarnih akordov ključa.
V glavnih tipkah je subdominantni akord glavni in označen z IV.
Pri manjših tipkah je subdominantni akord manjši in označen z iv.
Subdominantni akord je razvrščen kot 'prevladujoč' akord. Njegova najpogostejša vloga je, da vodi stran od toničnega akorda in do prevladujočega akorda. Številne pesmi z verzi, ki se končajo na akordu imam zbore ali druge kontrastne odseke, ki se začnejo na akordu IV, saj v tem trenutku zagotavlja naraščajoč naval čustev. (npr. "Želim si biti tukaj" avtorja Pink Floyd - na vrstici "(IV) Kako hočem, kako si želim, da bi bil (V) tukaj ...").
Plagalna kadenca
Subdominant ima tudi drugo vrsto kadence, imenovano plagalna kadenca (ali "amen kadenca", ki jo pogosto slišijo v cerkvi). Napredek je IV - I. Primer napredovanja IV - I (ali retrogresija, kot je bolj strogo znano) je na koncu vsakega verza in zbora v pesmi "Naj bo" in zadnja dva akorda "Odhaja Domov "Beatlov.
Primarni akordi
Tri osnovne akordi: I, IV in V (7)
Tonski, subdominantni in prevladujoči akordi sestavljajo tako imenovane PRIMARNE CHORDS katere koli tipke. Vsako melodijo, ki ostane znotraj njenega ključa, je mogoče uskladiti samo s temi tremi akordi, saj v kombinaciji vsebujejo vsako noto lestvice. Zato so nešteto pesmi napisane ravno s temi tremi akordi. Skoraj v vsaki otroški rimi uporabljajo samo te akorde - nekateri imajo celo dva najpomembnejša akorda I & V (ali V7). Večina blues glasbe temelji samo na teh treh akordih, le da imata akord I in IV "brez ključavnice" ravne sedem, ki sta jim dodana kot bistveni del zvoka bluesa.
Bolj zapletena glasba vsebuje tudi druge akorde, ki so tema drugega videoposnetka.
Preizkusite uho - štiri primarne napredove akordov
Video se konča s kratkim testom. Poslušajte štiri napredovanja akordov z osnovnimi akordi. Poskusite jih prepoznati po tehničnem imenu (tonik, prevladujoče itd.) Ali po rimskih številkah. Vsi imajo isto tonalno središče, kar ni pomembno - če pa morate vedeti - je to A.
Drugi akordi ključa
Oglejte si naslednji videoposnetek in si oglejte, kako se v glasbi uporabljajo akordi, zgrajeni na drugih stopnjah. Lahko bi jih imenovali "sekundarni" akordi, vendar to ni ime v skupni rabi, morda tudi zato, ker ima ta izraz druge glasbe v glasbi, na primer "sekundarno prevlado", kot je pojasnjeno spodaj.
Ne pozabite začasno ustaviti in ponoviti primerov, če potrebujete več časa za branje besedila ali poslušanje napredka akordov.
2. del - Videoposnetek zvočnih diapozitivov nenavadnih diatoničnih akordov.
Akordi na vseh lestvicah
Spodnji grafikon prikazuje vse triade, zgrajene na vseh stopnjah lestvice G duru. G major je le primer lestvice; isto načelo velja za vsako glavno lestvico in tudi za vsako manjšo lestvico. Ne-triadno prevladujoči 7. akord se kaže tudi zaradi njegove pomembnosti v ključnih napredovanjih akordov
Akordi tipke majorja
Razširjeni akordi
Akordom je mogoče dodati še več not, bodisi razmaknjene s 3rds ali kako drugače. Tako nastane niz akordov z dodanimi notami, sedmih in razširjenih akordov, kot so 9th, 13ths, itd. Kljub temu imajo ponavadi enak odnos s tonikom. Na primer, V7 in V9 imata enak prevladujoč občutek - vedno pripravljen, da se premaknete na tonsko akord - preprosto, da V9 zveni nekoliko bogatejše in jazzierje, ker vsebuje dodatno noto.
Predstavljajte si, na primer, da igrate v živo z nekaterimi glasbeniki v tipki G in spremljate njihove akorde po ušesih in napačno zaslišite akord V9, (D9) kot V7, (D7). Ni problema; bo še vedno delovalo. Verjetno se v tem določenem kontekstu ne bo zdelo tako dobro kot V9, zato ga je skladatelj postavil na prvo mesto, a ne bo zgrešilo, ker je glavni del pravilen. Koren akorda je na pravilni stopnji (Dominantno) in večji / manjši del imate pravilno in celo disonantno 7. Tudi najslabše je lahko razočaranje. Če pa dobite napačno stopnjo lestvice ali napačen glavni / manjši del, je rezultat bolj verjetno katastrofalen kot razočaran. Popravljanje devetega dela v takšni situaciji sploh ne bi bila tolažba.
Če želite natančno prepoznati podaljšani ali dodani akord note, morate prepoznati tudi akord tipa. Način, kako to storiti, je predmet enega izmed dveh partnerskih lekcij te lekcije - Prepoznavanje akordov po vrsti (glej spodnjo povezavo).
Akordi brez ključa
Čeprav večina glasbe, ki temelji na ključih, ostaja večinoma znotraj ključa, pesnik ali skladatelj lahko doda poljubne akorde, ki so jim všeč, naj bo to v ključu ali ne. navsezadnje je to njihova glasba, zato je to njihova izbira.
Morda ni logičen razlog, da je poseben akord "zunaj ključa" tam, razen tega, da se v tem kontekstu sliši dobro, kar je edino potrebno opravičilo. Ali pa je morda del sloga. Blues glasba, na primer, vsebuje bistvene (zvočne) note (ploščate sedme) kot bistveni del zvoka. Osnovna blues skladba v G-duru, medtem ko bodo na podlagi akordov I, IV in V uporabili 'prevladujoče 7. vrste' za vsak akord. Namesto da bi uporabljali aktualne akorde G, C in D7, bodo akordi G7, C7 in D7. Skladba brez njih ne bi zvenela bluesy. Tudi pri prisotnih notah "brez ključa" je večjih naprednih blues bluzov zelo enostavno prepoznati kot I, IV, & V (ali i, iv in V v manjših tipkah).
Tipka za spreminjanje (modulacija)
Druge uporabe kromatično spremenjenih akordov vključujejo spreminjanje tipke in tonika v novega (imenovano modulacija). Če pride do modulacije, morate prisluhniti novemu toniku. Običajno bo prispela prek lastnega prevladujočega 7. (V7), ki se v izvirnem ključu imenuje sekundarna prevladujoča 7 . Ko se bo v glasbi (in v vaših mislih) vzpostavil nov tonik, se vse spremeni in vse rimske številke se bodo nanašale na tisti novi tonik. V tem je lepota tega sistema - popolnoma neodvisen od ključnega. Slišal se bo, da bo novi V7 opravljal popolnoma enako delo kot stari V7 - samo v povezavi z drugačnim tonikom.
Tonizacija
Včasih se z uporabo sekundarne prevlade na kratko namigne nov ključ. To je v resnici V7 novega ključa (ključ je namignjen), vendar je izvirni ključ izven ključa. Akord, ki ga vodi, se počuti kot nov tonik - vendar le na kratko. Kmalu se postavi na svoje mesto kot naslednji primer v glavnih glavnih oddajah.
G - Em - A7 - D - D7 - G
A7 ni v redu, ker vsebuje opombo C #, ki ni del lestvice G. A7 je povsem v ključu D duru. To je zelo pomemben V7 tega ključa. Ker je D major prvotni ključ V akord, A7 dobi oznako V7 / V - "prevladujoči prevladujoči". A7 bo močno pripeljal do akorda D duru in bo D naredil zvok kot potencialni novi tonik. Ta učinek takoj prekliče D7, pravi prevladujoči 7. originalni tipki, ki destabilizira akord in prekliče vsak kratek toničen učinek. Obenem poudarja pravi tonik, G-duru kot ključni akord, ki ga nato naravno odpravi.
Modalni napredki
Modalna glasba je glasba, sestavljena z notami določenih lestvic (imenovanih načini), ki niso večje ali manjše lestvice. Strogo gledano modalna glasba ni ključna, saj vsak način (razen dveh načinov, ki sta se sčasoma razvili v našo sodobno glavno in manjšo lestvico) vsebuje note, ki ne sodijo v glavno ali manjšo lestvico, začenši z istim tonikom. Sejem Scarborough je na primer v načinu, imenovanem Dorian. Zveni zelo podobno kot manjša tipka, vendar ima stalno dvignjeno 6. stopnjo, kar ji daje subtilno drugačen značaj.
Modalna napredovanja (ali vampi) so ponavadi preprosta. Ne temeljijo na odnosu prevladujočega do tonika na način, kot je glasba, ki temelji na ključih. Njihovi notni aranžmaji niso tako primerni (zato so se nekaj stoletij, ko se je pojavila ključna glasba, spustile v relativno nepreglednost).
Drug modalni primer je daljši del pesmi The Beatles Hey Jude, ki je v filmu F Mixolydian, preostanek pesmi pa v ključu F duru. Napredovanje akordov temelji na že uveljavljenem tonalnem središču F-duru in vsebuje akorde, F - Eb - Bb - F (ali I - bVII - IV - I). Opomba in akord Eb (bVII) sta zunaj tipke F duru, vendar sta pravilna za miksolidski način. Drugi primeri mešovidijev vključujejo verze Beatlov norveški les in kamnine "Simpatija hudiča".
Način mešanice
To se nanaša na pesmi v večjih ali manjših tipkah, ki si jih izposodijo iz nabora drugih. Nenavaden primer, ki ga naletite na glavne tipke, je akord IV, ki mu sledi akord iv, ki prihaja iz vzporedne manjše tipke. Druga polovica "Ko svetniki korakajo" to stori. Manjšina F ne pripada ključu glavnine C, ampak pripada 'vzporednemu' minornemu ključu, C molu. Ab, ki je brez ključa, zagotavlja gladko kromatsko odskočno ploščo do note G akorda I (C duru).
C - C7 - F - Fm - C - G7 - C
I - V7 / IV - IV - iv - I - V7 - I
Prepoznavanje akordov glede na vrsto in ujemanje pik
Obe metodi sta predstavljeni v partnerskih lekcijah tega. Tu so povezave
Prepoznavanje akordov po vrsti
Naučite se prepoznati vrste akordov, kot so glavni, manjši, sedmi itd., Tako da prepoznate njihov značilen značaj, če igrajo izolirano.
Prepoznavanje akordov z ujemanjem pik
Naučite se hitrega ujemanja posameznih tonov vseh akordov, ki jih slišite na svojem instrumentu.
Poleg tega ...
Konstrukcija akordov
Če želite izvedeti več teorije o tem, kako so akordi izdelani, npr., Zakaj je akord ii v glavnem ključu manjši ali zakaj je akord V glavni v manjših tipkah, bo ta lekcija vse pojasnila. Imenovanje akordov veliko pomaga pri uresničevanju akordov. Pomaga vam razumeti, kaj slišite, in hitreje in natančneje prepoznati akorde po imenu.
