Uvod
Pred leti se spominjam, da so moji prijatelji govorili o super skupini, ki je vodila naš pot iz Velike Britanije. Skupina je bila zamisel kitarista Jimmyja Pagea (prej Yardbirds). Z zadihanim dihom smo čakali na prvi album Leda Zeppelina in bilo je vse, kar je bilo obljubljeno. Supergroup je prenizka ocena, ko gre za ta bend. Tisti prvi zapis je bil tak, kot da bi prvič slišali Jimija Hendrixa. Vsi so vedeli, da bo to spremenilo obraz rock glasbe. Dolge, izrisane, improvizirane pesmi, namočene v blues rock prelivu, je Led Zeppelin One postal resen na mojem gramofonu.
Februarja 1969 so odigrali svoj prvi koncert v Torontu na Rock Pileu. Bil sem tam, na zunaj gledal (nisem si mogel privoščiti cene vozovnice), a slišal sem vse, kar so igrali skozi stene. Neverjetno! Priznati moram, da sem se za skupina nekako izgubila po prvih dveh albumih. So pa ohranili ogromno bazo oboževalcev po vsem svetu.
Stairway To Heaven mora biti najbolj znana rock balada, ki je bila kdajkoli posneta. Tehta v osmih minutah, na več načinov tekmuje kraljeva kraljeva boemska rapsodija. Obe pesmi sta razbili meje običajnega glavnega radijskega zračnega igranja. V času (in še danes velja), ko povprečna pop skladba traja tri minute in ima formularne napredovanja akordov, besedila itd., Je Stairway To Heaven anomalija. Ogromna pesem, ki nikoli ne bo minila.
Ogreti se
Če šele vstopate v koncept kitare na prstu, to ogrevanje pred poskusom igranja uvedite. Izbirajte prste z rokami, ki se gibljejo v tekočem gibanju, blizu strun. Oglejte si video in se prepričajte, da uporabite ustrezne prste na ustreznih strunah. T = palec, I = kazalo, M = sredina, R = obroč
Uvod
Ali obstaja bolj prepoznaven uvod v rock glasbo? Že od prvega arpeggia vsi (zdi se, ne glede na njihovo starost) vedo, za katero pesem gre. Neverjetno dobro sestavljeni s padajočo basno linijo v glasbenih akordih (meri od enega do treh, A, G♯, G, F ostri), akordi postavljajo razpoloženje za preostanek melodije.
Večina teh oblik akordov so delne barre akorde. Na primer, Am so zgornje štiri note standardnega korena 6 bare na peti frutu. Drugi akord (Am9 Maj7) ni zelo pogost, vendar ga najdemo v številnih pesmih po običajnem manjšem akordu. To spremembo lahko najdemo v mostu "Bog blagoslovi otroka", v glavnem napredovanju k knjigi Toma Pettyja "V veliko odprto" in Georgea Harrisona "Nekaj". Črkovanje črk za Am9 Maj7 je: G♯ (glavni sedmi), C (manjša tretjina), E (peta) in B (deveta).
V tem poglavju je bistvenega pomena prst ali hibridno nabiranje (nabiranje prstov). Uporabljam palec, kazalo, sredino in obroč v običajnem vrstnem redu: palec za četrti niz, kazalec za tretji, srednji za drugi in obroč za prvi. Ugotavljam, da ima veliko študentov težave pri začetku prstov, večinoma zaradi položaja rok. Ko pletite vrvico, ne pustite, da vam prsti "odletijo", držite jih blizu fretboard-a. Poskusite ohraniti enak položaj za vse akorde in po potrebi poiščite mesto za sidranje, bodisi za dlan ali za nekatere igralce, da se zasvetijo na roki na roki, da bodo njihovi prsti poravnani po ustreznih strunah. Akordi, ki se igrajo brez arpegiranja, je najbolje izvajati s tehniko 'grab' (palec in prsti, ki delujejo kot ena enota).
Odstavek prvi verz
Struktura verzov za prvi odsek je precej enaka uvodu, le da ni bilo sprememb v ukrepih petindvajset do dvaindvajset. Kot v uvodu, so tudi v tem razdelku večinoma običajne oblike akordov. Glavni akordi C v uvodu pri ukrepih devet in trinajst igrajo v nasprotju s 1. oddelkom, meri petindvajset in dvajset devet. To si pomaga zapomniti ureditev v tem razdelku. Ko izvajam ta komad, vedno razmišljam naprej o tem delu. V merilu enaintrideset ena sprememba C major to D Major se ne igra kot naraščajoči arpeggios. Subtilne razlike, vendar vseeno naredijo pomen.
Drugi sklop verza
Prva vrstica je natančno ponovitev prve vrstice uvoda (in edini čas, ko sta poleg uvoda dodana še beležki F in E v merilu šestintrideset). Druga vrstica je enak napredek, ko se arpeggiovi selijo v šestnajst. Očitno je, da jih je veliko težje izvršiti za začetnik prsta, saj je šestnajst preprosto, dvakrat hitreje kot osma nota. Ne spreminjajte prstov z lahkimi rokami, z drugimi besedami, ne spreminjajte vzorcev prstov (palca, kazalca, sredinec, prstan), samo dodajte dodatne opombe. V merilu devetintrideset, previdno preštejte in osem beležk navedite svoj čas. Če poskusite igrati ta ukrep kot strogi šestnajsti, se to sploh ne bo izšlo. Celoten ukrep se bo poravnal sam.
3. odstavek verza
To je ogromen del skladbe, čeprav so prejšnji razdelki bolj prepoznavni. Tukaj prsti popustijo in veliko tega odseka je bridko. Izmerijo celo mere devetinštirideset do petdeset sedem, ki se vračajo v arpeggio (podvoji jih tudi električna kitara). V razdelku o strmoglavljenju obravnavajte osmice in morebitne opombe z večjo časovno vrednostjo kot spodnji utrip, šestnajst pa kot spodnje korake. Nekaj zelo zanimivih oblik akordov v tem razdelku. Em / D, D in C / D so vsi zgornji delci normalnih Root 5 barre akordov. Preostali akordi so običajne odprte oblike, razen FMaj7 ♭ 5. To je oblika F Major Root 6 barre brez palice s prstom. Prvi prst pritiska le nizko F na vrvici E, kar omogoča, da odprta B (druga) in E (prva) zazvonita. Ta oblika ni nič novega in jo je mogoče igrati z ugodnimi rezultati na drugih vozovih. Alice In Chains in Rush sta te oblike veliko uporabljali. Poskusite igrati enako obliko na teh pegah: tretja, peta, sedma, osma, deseta. Na teh pegah dajejo zelo prijeten zvok. V resnici je igranje na osmo frto preprosto CMaj7: akord črkovanja je C, G, C, E, B, E.
The Interlude
Ta odsek je težaven, popoln odmik od preostale pesmi. Prva dva ukrepa sta dokaj pogosta, le različni okusi akorda D duru: Dsus2, D major in Dsus4. Te spremembe so bile uporabljene v številnih skladbah. Na misel mi prihaja starejša pesem, ki jo je zapel Tom Petty, Needles And Pins. Taka razporeditev akordov je težko izvedljiva, saj je sprememba obrazca Dsus2 v D-duru zelo hitra. Preizkusite poteze navzdol za ta dva akorda. Ta odsek se nato premakne v običajno odprto akordo C major, ki ji sledi zelo nenavaden Cadd9 ♭ 5. Črkovanje črk: C (koren), E (tretji), G (peti), D (deveti), F♯ (ravna peta). Jimmy Page je kariero naredil iz nenavadnih akordov in uglaševanj. Zelo kul!
V merilu šestindvajset se časovni podpis spremeni v tri štiri. V merilu šestinšest šest je dva štirikrat. Morda sem tu vzel nekaj svoboščin ali boste morda v tem razdelku pisali drugače prepisniki, vendar se zdi, da to deluje. Previdno preštejte in primerjajte to s snemalnim ali poučnim video posnetkom, da dobite občutek.
Solo ritem in konec
Ritanska kitara zadaj solo je precej naravnost naprej, normalne oblike odprtega akorda in ritem vzorca. Končni vzorec je nekoliko težji. Premaknite se v Root 6 barre oblike, da boste utišane poteze veliko lažje izvedli. Prva dva polna udarna udarca na akordu Am in G Major močno poudarite, nato pa igrajte utišane štorklje iz šestnajstega kretena z vzorcem navzdol in navzdol. Igrajte obliko F major Root 6 barre z vsemi udarci. Previdno preštejte ta ukrep, toda če želite dobiti občutek, poglejte navodila o videoposnetku ali izvirni posnetek. bobni sledijo kitaram v razdelku, zato morajo biti vsi deli sinhronizirani, da se sliši pravilno. Glavni major na koncu ukrepa je le en štrum. To napredovanje: Am, G major, F Major, Am, je bil zaposlen v mnogih melodijah. Celotno napredovanje do Bob Dylan-ovega filma Vse vzdolž stražnega stolpa (ki ga je izjemno slovil Jimi Hendrix) je ta napredek, v drugačnem ključu. Prav tako ne bojte se Reaper Blue Oyster Cult, v istem ključu kot ta pesem. Odlična vaja za uho je poslušanje pesmi in poskusiti razviti napredek stran od svojega inštrumenta. Vsaj poskrbite, da boste slišali spremembe pesmi, čeprav ne veste, kakšne so.
Besedila
Obstaja gospa, ki je prepričana, da je vse, kar blešči, zlato
In kupuje stopnišče v nebesa.
Ko pride tja, ve, če so trgovine zaprte
Z besedo lahko dobi tisto, po kar je prišla.
O, o, ona kupuje stopnice v nebesa.
Na steni je znak, vendar se želi prepričati
Ker veste, da imajo besede včasih dva pomena.
V drevesu ob potoku je pesbica, ki poje,
Včasih so vse naše misli napačne.
Ooh, sprašujem se,
Ooh, sprašujem se.
Ob pogledu na zahod imam občutek,
In moj duh joče zaradi odhoda.
V mislih sem videl obroče dima skozi drevesa,
In glasovi tistih, ki stojijo in gledajo.
Ooh, sprašujem se,
Ooh, res se sprašujem.
In šepeta se to kmalu, če vsi pokličemo melodijo
Potem nas bo piper vodil k razumu.
In za tiste, ki stojijo dolgo, bo zore nov dan
In gozdovi bodo odmevali od smeha.
Če je v vaši živahnosti vrvež, ne bodite prestrašeni zdaj,
To je samo pomlad čisto za majsko kraljico.
Da, obstajata dve poti, vendar na dolgi rok
Še vedno je čas, da spremenite cesto, na kateri ste.
In sprašujem se.
Tvoja glava brenči in ne bo šlo, če ne veš,
Piper vas kliče, da se mu pridružite,
Draga gospa, ali slišite pihanje vetra in ste vedeli?
Tvoje stopnišče leži na šepetajočem vetru.
In ko se vijemo po cesti
Naše sence so višje od naše duše.
Tam hodi gospa, ki jo vsi poznamo
Kdo sveti bela svetloba in hoče pokazati
Kako se vse še spremeni v zlato.
In če zelo poslušate
Melodija vam bo končno prišla.
Ko je vse eno in je eno vse
Biti skala in se ne valjati.
In kupuje stopnišče v nebesa.
Zaključek
Vsa teorija na svetu vam ne bo dovolila, da ustvarite mojstrovino kot to. Pri pisanju lahko pomaga, vendar ne more ustvariti. Stavite lahko svoje življenje, da Jimmy Page ni pisal o teoriji, ki stoji za vsem tem, ko je napisal to skladbo. Čisto se je opiral na zvok in razpoloženje, ki ga je ustvarjal. Tako piše večina umetnikov. Če ne prihaja iz srca, ne bo verjetno.
