Večna trditev hip-hopa: Vsakdo ima svoje mnenje o največjem raperju mrtvega ali živega in nikoli ni dolgo, preden se začnejo primerjave med preteklimi in sedanjimi pionirji, ki si vsak močno prizadeva za prestol - Nas, Rakim, Jay -Z, Tupac, Eminem, BIG Seznam se nadaljuje.
Nepravočasna (in pogosto tragična) smrt raperjev jih lahko dvigne iz zvezd njihove dobe v resničnostne legende hip-hopa. Ne predlagam neposredne povezave med smrtjo in uspehom raperjev, kot sta Biggie ali Big L - tudi če je bilo v tem nekaj resnice, da raperji postanejo mučenci, če ne umrejo, kar počnejo, kaj želijo, kdo naj pove, kje bi bili danes ti moški . Biggie najbrž nikoli v življenju ni posnel slabe pesmi in kdo ve, kaj bi še znal doseči. DMX je bil legenda, vendar v današnjih časih ne toliko.
Big L je imel 5 albumov, v svoji kratki, a globoki karieri je izdal samo en album. All Eyez on Me je bil Tupačev četrti in zadnji album, ki je izšel pred smrtjo leta 1996; obe njihovi post-humorni karieri sta zaslugi za pomembnost njihove glasbe skozi stoletja. Toda za tiste, ki mislijo, da je ta razprava prezgodnja in Kendrick ni plačal svojega dajatev: Živimo v svetu, ki ovekoveči mrtve in ne bi smelo biti nekaj končnega, kot smrt, da bi se zavedali, kako posebni so všečki Big L oz. Pac res je bil - ali Kendrick je. Žalostno ampak resnično.
Pojdiva še eno stvar. Dobro vem, da je vsaka založba, ki navaja Kendricka Lamarja kot največjega raperja, kar jih je kdaj živel, redka, v nekaterih krogih pa mejna bogokletna. Ne, ne govorimo o raperju, ki uživa v somračnih letih slavne kariere, ali takšnem, ki je neugodno minil. Pravzaprav verjetno vsaj razmišljate: "Meh, morda malo prezgodaj".
Dovolj pošteno.
"Trap in druge vrste eksperimentalnega rapa so rodile alternativne hip-hop podvrsti; težka basovska produkcija z zelo malo lirične snovi"
"Ni ti treba lagati, da ga brcaš, moj ni ** a"
Ponavljajoča se tema krpa do bogastva je hip-hop podkrepila kot odraz življenja raperjev in kot mlad fant nisem mogel dognati, kako bi hip-hop izvajalci, med katerimi so bili mnogi nekdanji obsojenci, lahko vzdrževali življenjski slog generičnega hustlerja - od prodaje drog do nasilnega kriminala, a nekako se je vseeno vse do večera uspelo prebiti na oder. Predvidela sem, da gre za nekakšno brezplačno kartico za izhod iz zapora. Naivno Predvidevam, da sem moral domnevati, da je to dvojno življenje kaznivega dejanja in slava obstajala, toda mislim, da nisem bil edini kriv za to domnevo. Predvidevam, da je imel Bobby Shmurda enako razmišljanje, kar je škodovalo njegovemu, čeprav kratkemu življenju slave.
Mislim, da sem se skoraj razbremenil, ko sem ugotovil, da besedila raperjev ni pravi odsev njihovega življenja, a spoznanje me je pustilo razočarano. Mislim, zakaj bi poveličevali vrvež, ko ste eden redkih srečnežev, ki jim ni bilo treba več ničesar hiteti? Začel sem se spraševati, kaj pomeni hip-hop: Zakaj hip-hop ni uspel rešiti težav svojih skupnosti? Kakšen je bil celoten namen hiphopa? Današnja glasba, zaradi katere si rečeš: "Nima smisla, ampak sranje zveni lepo", a je to dovolj za ohranitev žanra?
Priča smo največji spremembi hip-hopa, kjer sta trap in druge vrste eksperimentalnega rapa rodila alternativne podžanre hip-hopa; težka basovska produkcija z zelo malo lirične snovi. Kljub temu, kako zelo so udarci nove dobe, je spodnja točka mumble rap, druge oblike rapa pa danes nimajo racionalnosti in namena .
"Zame je to tisto, kar me loči kot umetnika; Ti bom dal darilo ... in dal ti bom prekletstvo "
Politično nabito besedilo Kendricka Lamarja v tem, kar je mogoče opisati le kot kinematografsko miselno ritmično jasnost, izpostavi notranje in zunanje stiske, preizkušnje in stiske vsakdanjega afriško-ameriškega delavskega razreda, ki ponazarja resničen prikaz njegove družbe, ena živo mojstrovina naenkrat. V zadnjem desetletju je bil lastnik svoje obrti, ki je preučeval tiste, ki so prišli pred njim, in pri tem vplival na ustvarjanje glasbe, namočene v izvoru hip-hopa, v vsakem pomenu besede - razsvetljenje, zastopanje in izobraževanje.
Sranje, zaradi katerega si samo želiš reči, DAMN .
Začel sem se spraševati, kaj pomeni hip-hop: Zakaj hip-hop ni uspel rešiti težav svojih skupnosti? Kakšen je bil celoten namen hiphopa?
"Resnično ne moreš kategorizirati moje glasbe, to je človeška glasba."
Vsak velik besednik, pisatelj ali govornik razume eno: način posredovanja sporočila je enako pomemben kot sporočilo. Opremljen z modrostjo tisočletnega preroka Kendrick združuje živopisne podobe in konceptualizira pripovedi, velike in majhne, ki jih boste morda našli samo čez glavo, pod nogami ali skozi dušo. Bolj ko boste pozorni na besede Kendricka, večje je razumevanje samega sebe. Vsaka pesem ob spremljavi brezhibne produkcije in instrumentacije vzame knjigo iz množice ere in žanrov, pogosto hkrati - blues, rap, R&B iz 90-ih, funk, rock, gospel, govorjena beseda, 60-letni jazz, soul; v njegovi diskografiji boste skoraj vsako zvrst brez napora prepletali kot sestavino njegovega izražanja.
"Če sta Pirus in Crips, vse skupaj"
Moda je bila od nekdaj temeljni vidik ekspresionizma, ko gre za hip-hop, še bolj pa zdaj, ko se širi v druge žanre in postaja vse bolj vidna v sodobni kulturi. Ko razmišljate o hip-hopu v komercialnem svetu, je težko ne odmevati s sodelovanji, kot sta Kanye West & Adidas ali Michal Jordan & Nike. Toda Kendrickovo sodelovanje z Reebokom je bilo verjetno najbolj uspavano.
Denar bo vedno igral glavno vlogo komercialno uspešnih kolaboracij, vendar so rdeči in modri ventilatorji Reebok pomenili premiso več kot le denar. Nagovorili so Kendrickovo ključno mnenje o družbenem komentarju nasilja tolp v njegovem rojstnem kraju Compton, in težko je odkriti večji način, kako je umetnik uporabil njihovo platformo, da bi osvetlil socialno vprašanje, ki je tako vidno v njihovi skupnosti. Zadnji, ki so to storili za črno skupnost v Ameriki, so bili borci za človekove pravice.
Kot priznanje njegove zavzetosti za spodbujanje enotnosti in razsvetljenja, ki mu sledijo, se mi nikoli ne zdi preveč nerazumljivo kategorizirati Kendricka Lamarja zunaj hiphopa proti družbenopolitičnim osebnostim, kot je Martin Luther King, enako kot druge velike raperje med seboj primerjam ker se njihovi mediji lahko razlikujejo, je tisto, kar želijo doseči, enako.
"Kritiki želijo omeniti, da pogrešajo, ko je poskočil hip-hop ... Motherfu **, če bi to storil, bi bil Killer Mike platinast."
Očitno je razočaranje, ki ga Lamar nosi na ramenih, breme nošenja hip hopa je težje od tal, na katerih hodi. Njegova glasba noče dovoliti, da se hip-hop nenehno nekega dne razširi v žanr brez pomena. Prav tako ne bo drznil izzivati tistega, kar se mu zdi ovira za ohranitev tega namena, z besedili, ki pogosto ponujajo dovolj informacij o njegovi perspektivi, ne da bi preveč podali svoje mnenje: "Zato pravim, da je hip-hop naredil več škoda mladim Afroameričanom kot rasizem v zadnjih letih, «je nagovoril Geraldo Rivera, ki je prevzel hip-hop, vzorčen v Kendrickovem najnovejšem opusu DAMN.
"Ne počnem za" Gram, jaz to počnem za Compton "
Ne glede na to, ali se spopada s toleranco do drog na 'ADHD', predstavlja neprimerno pošteno prevzemanje smrti in samomorilnosti na 'U', ali pa raziskuje dela političnih osebnosti in črno opolnomočenje na 'HiiPower', je Kendrick ustvarjalno aktiven na način, kako predstavlja svoja spoznanja in perspektive. V vsaki pesmi njegova kadenca spremlja povsem novo osebnost, ki služi kot popolna posoda ušesom in umu katerega koli poslušalca. Od prehoda iz K.Dota do Kendricka na Good Kid MAAD City, hudobna Temptress Lucy v filmu 'Pimp a Butterfly' ali alter-ego na DAMN, Kung-Fu Kenny, brezhibna intenzivnost njegovega ponazarjanja simbolizira vsak lik in osebnost.
Ni redko, da raperji med seboj grizljajo tokove, ad-libs ali celo imena. Danes se lahko celo umaknete, če se pokličete 22 Savage po relativno novem raperju v 21 Savage in še vedno ostanete razmeroma uspešni. Čeprav etikete v teh dneh niso tako pomembne, se rap še naprej izogiba izrazu "zavestni rap".
Zdi se, da omejuje izvajalce, ki uživajo prednosti sodelovanja z izvajalci in ustvarjanja glasbe zunaj svojega žanra. Hip-hop, kot v vseh zvrsteh, močno obvladujejo agenti politične korektnosti, tudi internet, ki vedno hitro sprašujejo, izpodbijajo ali nasprotujejo temu, kar vidijo v nasprotju z osebnimi pogledi umetnikov in nenehno spreminjajočo se definicijo zavesti. Resničnost so korenine hiphopa zgrajene iz zavesti - Tupac, Public Enemy, Mos Def, Eminem, KRS-One so bili zavestni raperji, ne glede na to, ali se bomo odločili za to ali ne. To sta bila nekoč hip-hop in rap - ustvarjanje zavesti skozi glasbo, in ko pomisliš na zgodovino hip-hopa, so "zavestni" raperji z namenom povzdignili žanr. Politični ali zavestni rap je hip-hop.
Vsak projekt je jedrnat odsev, kje se Kendrick znajde na tej poti samoodkrivanja, obvladovanja in dešifriranja umetniške oblike rapa, kot so to storili tisti, ki so bili pred njim.
Tukaj je človek, ki razume, za kaj se je nekoč znašel rap, ki trenira mainstream hip-hop za to, kar je postal, ki izziva ponižujočo naravo umetnikov žanra in ki brez truda prehaja med politično retoriko in osebno zavestjo in refleksijo. Še pomembneje pa je, da je bil videti seksi s popularizacijo zavesti v rapu in utiral pot umetnikom, kot sta J.Cole in Joey Bada $$, da sledita temu. Ne glede na temo razprave, smisel namena v njegovih besedilih in produkciji ni nič drugega kot očarljiv z vsako pesmijo, funkcijo ali kljuko.
Na videz ničesar, kar bi lahko dokazalo, in pogosto zavestno nepopolno (ki se večkrat sklicuje na največjega raperja, živega), bo višine, ki jih bo ta človek presegel, ostale skrivnost. Vsak projekt je jedrnat odsev, kje se Kendrick znajde na tej poti samoodkrivanja, obvladovanja in dešifriranja umetniške oblike rapa, kot so to storili tisti, ki so bili pred njim. Vemo, da smo priča enemu najbolj cerebralnih in razsvetljenih MC-jev hip-hopa, kar jih je kdaj koli naletelo.
Kjer se je uvrstil med vse, ki so to storili, je diskutabilno, toda Kendrick Lamar ni preveč navidezno, če bi bil tam gor z največjim prispevkom hip-hopa, s sklonjenimi rokami. To vprašanje bi se moralo razviti tam, kjer boste določili mesto Kendricka na stopničkah hip-hopa, saj je tisto, kar je Kendrick Lamar dosegel za žanr, ki potrebuje veliko dviga, nesporno, tudi za sovražnike.
Na kakšne višine lahko Kendrick Lamar dvigne hip-hop? Koliko osebnosti, konceptov, ustvarjalnih prispevkov in politiziranih teorij se lahko loti? V znanih besedah Kanyeja: " Nimam odgovorov Sway". Če pa bi morali odvzeti še eno stvar, je to: odštejte Biggie iz hip-hopa v začetku devetdesetih in vam preostane Big L, Biggie, Big Pun. Če odštejemo Nas od hip-hopa v poznih devetdesetih do 2000-ih, imamo Jay-Z, Eminem, Lil Wayne. Danes odštejemo Kendricka Lamarja iz hiphopa in kaj imamo? Tistim, ki razmišljajo o Drakeju, človek ničesar ne odvzame, sem pa presenečen, ker ste se tako razšli v tej razpravi.
Kendrick Lamar se je zavzel za pionir novoletnega hip-hopa, saj se še naprej spopada z izzivom glavnega toka: združevanjem kulture, barve, politike, filozofije, osebnega dialoga in samoizobražanja. Tako kot pri Kendrickovi glasbi je tudi tukaj moj namen seznaniti in predstaviti perspektivo, ki je morda še niste upoštevali. Mogoče ne bi smeli primerjati Kendricka in všečkov 2Pac ali Biggie. Mogoče so preprosto vsi največji po svoje, vsak pionir svojega časa, ki prenese baklo.
Mogoče ne bi smeli primerjati Kendricka in všečkov 2Pac ali Biggie. Mogoče so preprosto vsi največji sami po sebi, vsak pionir svojega časa, ki prenese baklo hip-hopa.
Toda eno je gotovo: zaradi Kendricka Lamarja hip-hop še ni mrtev.
Mogoče, le mogoče, bomo v redu .
